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Posts Tagged ‘Juan Alejandro Ramirez’

X Muestra de Documental Peruano

Un año más, DOCUPERU anuncia la realización de su Muestra de Documental Peruano. Esta se realizará entre el 30 de Setiembre y el 8 de octubre, de manera paralela en la ciudad de Cajamarca, como sede principal, y en Lima, en donde se ofrecerá una selección de los mejores trabajos vistos en estos 9 años de Documental. En esta nueva edición,  además de las habituales secciones, se abre el I Concurso Inter-universitario, concurso que refleja lo germinal de la historia de la muestra, la importancia del documental estudiantil  en el panorama documental peruano.

En Julio del 2003, teniendo como sede el Centro Cultural de España, se inició esta importante iniciativa, consecuencia del encuentro entre Jose Balado (profesor universitario de documental y director de DOCUPERU) y Ricardo Ramón  (director, por aquellos años, del Centro Cultural de España en Lima). Fueron 4 dias de documental, con conversatorios sobre proyectos en producción, mesas redondas sobre obras exhibidas y el visionado de un largometraje documental, “Choropampa, el precio del oro”  de Ernesto “Tito” Cabellos y Stephanie Boyd y 10 cortos universitarios, entre los que cabe destacar: “Entre vivos y plebeyos” de Matias Vega “Ausencia”  de Marianela Vega.

I Muestra de Documental Peruano

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Afiche de "Abuelos" de Carla Valencia Dávila. Ganador Premio del Público EDOC 2010

El pasado mes estuve por Ecuador de vacaciones y aprovechando la coyuntura me reuní con algunos realizadores, productores y difusores de la movida documental de este país, entre ellos los realizadores Carla Valencia y Miguel Alvear, director de “Más alla del Mall”, Mariana Andrade, directora de Ocho y Medio o Lisandra Rivera, productora y co-fundadora (junto a Manolo Sarmiento) del Festival Encuentros del Otro Cine (EDOC) , uno de los festivales más importantes de documental en Latinoamérica.

Como consecuencia de dichas reuniones, he de confesar  que una sana envidia documental se generó en mi y es que el EDOC ha sido responsable de una incremento considerable en  el consumo y la producción documental en los últimos 10 años en Ecuador. Me comenta Lisandra que en el 2002 se lanzaron a la aventura de organizar un festival sin saber que respuesta tendría, además en 3 ciudades en simultáneo y creo que los numeros lo dicen todo. Por ejemplo, en aquel primer año en Quito, la audiencia alcanzó los 3568 espectadores, para el 2006 fueron 6250 y el pasado 2010, 9861 espectadores.

En Ecuador se esta viviendo un “boom documental”[1], como lo define Manolo Sarmiento, y son tres los elementos los responsables de ello: 1) la formación del Consejo Nacional de Cine [2],  2) la posterior entrada en vigencia de  la ley de Cine  (2005) [3],  la cual asigna el mismo presupuesto al documental y a la ficción, y por supuesto. 3) El EDOC, en donde el feedback entre festival y jóvenes, a lo largo de diez años, ha ido forjando un interés particular hacia el documental y una opcion expresiva dentro del mismo. Muchos de estos jóvenes han pasado de meros espectadores a participantes y esto ha ido en aumentó año tras año. Por ejemplo en la edición del 2002 tan solo se registran 4 documental ecuatorianos, para el 2010 ya son 30 los inscritos y para la edición de este año se han inscrito 53 documentales nacionales [4].

Desde su primera edición, apadrinados por Patricio Guzmán, el festival ha tenido un interes particular por mostrar lo mejor del cine internacional, contando con retrospectivas de algunos de los principales documentalistas internacionales,  muchos de los cuales estuvieron presentes en el festival, en conversatorios y mesas redondas. Creo que el poder escuchar a Lourdes Portillo, Jay Rosenblatt, Joaquim Jorda o Ross Mc Elwee, entre otros, es un lujo que en ciudades más al sur y grises se ve lejano aún.

Desde el clásico de 1980 Hieleros del Chimborazo de Gustavo Guayasamin hasta la ultima ganadora del EDOC “Abuelos” de Carla Valencia, desde el documental de denuncia social, pasando por uno más intimista y personal, hasta el cuestionamiento a los limites entre géneros, el documental ecuatoriano es una importante manifestación del documental latinoamericano y creo que es necesario saber que se viene produciendo en nuestro cine latino.

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Nuestros amigos del Cineclub de Pueblo han programado una serie de documentales peruanos como parte del ciclo: Reflejando la vida.

Entre ellos:

Miércoles 26, una selección de algunos de los mejores documentales producidos en los ultimos años por jovenes realizadores. Todos imperdibles y claros ejemplo del documental contemporáneo

Miércoles 2, tres claros ejemplos de la calidad del documental peruano, cuya temática y aproximación no ha perdido validez a pesar del paso de los años. Gianfranco Annichini un adelantado a su época y el Grupo Chaski, un abanderado del documental social peruano.

Miércoles 16, una retrospectiva a Juan Alejandro Ramirez, uno de los principales realizadores peruanos en la actualidad.

Miercoles 23, un documental sobre la movida de rock subterraneo en los 80, como nace, mezclandola con imagenes de la situación social de la época.

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Me gustaría finalizar  este año con una lista de lo que considero los documentales que más he disfrutado durante este década. Quiero destacar que ha sido una década muy interesante para la producción documental peruana, en donde el incremento de producción, festivales, muestras y espacios de visionado se han incrementado de manera considerable[1]. Sobretodo luego de los noventas en donde casi no existe.

Mi selección tiene una particular preferencia por el documental de autor, en donde la subjetividad y la mano del realizador (ya se frente a cámara, con una voz en off o a través de la puesta en escena) se ve claramente en el producto final y en el dialogo que busca entablar con su espectador. Pero también incluyo algunos documentales de gran factura, que siendo mas clásicos han logrado atraparme ya sea por su temática o propuesta cinematográfica.

No escojo 10 ni 5 ni 20. Es una lista completamente subjetiva, tan solo enumero los que más he disfrutado[2]:

 

"Solo un cargador" de Juan Alejandro Ramírez

“Entre vivos y plebeyos” de Matías Vega (2002)

“Un día” de Leonardo Sagástegui (2003)

“Solo un cargador” de Juan Alejandro Ramírez (2003)

La espera de Ryowa” de Raúl del Busto y Cinthia Inamine (2004)

“Camino Barbarie” de Javier Becerra (2004)

“Más tuertos que muertos” de Victor Casquero y Antonio Valenzuela (2004)

“Alias Alejandro” de Alejandro Cárdenas (2005)

“El perdón” de Omar Quezada (2006)

“Tambogrande” de Ernesto Cabellos y Stephanie Boyd (2006)

“Los gigantes, Alcibiades y el bosque de piedras” de Miguel de la Barra (2006)

“Vivir es una obra maestra” de Gabriela Yepes (2007)

“Conversations II” de Marianela Vega (2007)

“Sueños lejanos” de Alejandro Legaspi (2007)

“Checkpoint rock: Canciones desde Palestina” de Javier Corcuera y Fermin Muguruza (2009)

“Signo generador” de Adriana Ugarte (2010)

“Reminiscencias” de Juan Daniel Fernández (2010)

"Tambogrande" de Ernesto Cabellos y Stephanie Boyd

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Esta semana  coinciden dos importantes y significativas muestras de documental en el territorio peruano. Una en el Cusco, el VII Festival Internacional de Cortometrajes FENACO y la otra en Arequipa, la IX Muestra de Documental Independiente de DOCUPERU.

Del 8 al 13 de Noviembre podremos apreciar 35 documentales peruanos en Teatro Cultural (Calle Melgar 109) de la Ciudad de Arequipa a partir de la 6: 30 pm. Las temáticas de los documentales transitan desde el registro comunitario, historias orales, medio ambiente, interculturalidad, género e infancia. De entre ellos, destacan los recientes ganadores del FILMOCORTO 2010: “Pa´otro día será” y “Ciudad Manjar” ambos producidos por DOCUPERU, el mediometraje “Lucanamarca” de Carlos Cárdenas y Hector Gálvez, “Checkpoint Rock” de Javier Corcuera, “Diario del fin” de Juan Alejandro Ramirez y el estreno del documental “Operación Diablo” de la directora Stephanie Boyd, la cual dictará una conferencia sobre Documental e Incidencia Política.

Además DOCUPERU estará ofreciendo dos talleres, uno de Docu Guerrilla a cargo de Jean Alcócer y Mauricio Godoy y el otro de Metodología e Historia Documental a cargo de José Balado

Los talleres y conversatorios son completamente gratuitos. La programación completa en este link

 

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c) Gianfranco Annichini

Según Federico de Cárdenas, durante estos años, [Gianfranco Annichini, junto a Jorge Suárez] son posiblemente los máximos ejemplos de dedicación talentosa e imaginativa al documental”[1]. Por suerte, algunos de sus trabajos han formado parte del Festival de Lima (CCPUCP) y de la Muestra de Documental Independiente (DOCUPERU), por lo se han podido apreciar en la ultima década.

imagenes del documental "María del desierto"

Annichini es un adelantado a su época, ante preguntas o aseveraciones sobre si su obra era documental siempre dijo que el hacia cortometrajes, como puede responder el realizador de “En ConstrucciónJosé Luis Guerin sobre su trabajo, Isaki Lacuesta, Apichatpong Weerasethakul, Jia Zhan Ke o el peruano Juan Alejandro Ramírez. La obra de Annichini se pasea por esa línea divisoria que cada vez esta más cerca de caer.

“(…) empecé a meterle cosas de ficción a mis películas. En general, el documental me aburre. Pero creo que encontré una mezcla especial, medio rara, entre documental y ficción. Era como intentar entrar en la cabeza del personaje” [ANNICHINI, Gianfranco][2]

Annichini vio en el documental un espacio de expresión personal, en donde no se limitaba mostrar objetivamente una acción o tratar de reflejar la verdad en una situación.  Annichini hace documental de autor, como actualmente es llamado, en donde el dialogo no es con el personaje, sino con el espectador, es por ello que el uso de actores, la puesta en escena, las reconstrucciones e incluso la manipulación abierta de imágenes y sonidos es completamente valida y permitida.

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CONVERSATIONS II de Marianela Vega

Año: 2007 
Duración: 17 min.

Para ver documental hacer click

Antes de hablar del documental de Marianela, quiero contextualizar la presencia e importancia de lo autobiográfico en lo audiovisual.

Lo autobiográfico aparece en el cine dentro del campo experimental. Es Man Ray por la década del 30 el primero en realizar autorretratos como “Autoportrait” (1930), “Courses landaises” (1935) y “La Garoupe” (1937). En las décadas siguientes, siempre dentro de lo experimental serán David Perlov y Jonas Mekas quienes continuaran con la posta de filmar diarios personales, autorretratos o películas caseras, como el propio Mekas las llama. “(…) “Lost, lost, lost” (1976) de Jonas Mekas, obra fragmentaria filmada a lo largo de treinta años y unificada en el montaje por la reflexión posteriori en voz-off del director y por un sonido asincrónico, es quizás una de las obras autorreferenciales más conocidas y que refleja la articulación, en el genero, de una estética y de una ética de la creación artística” nos dice Raquel Schefer.[1] Su cambio de nomenclatura, de experimental a documental, se da recién en los últimos 30 años.

Bill Nichols en sus últimos estudios nos habla de seis modos documentales: expositivo, poético, observacional, participativo, reflexivo y performativo. De estos, en el modo performativo, es donde la presencia del director se hace más presente y es él quien a través de su visión de la realidad nos va guiando por su experiencia y visión de la vida. La subjetividad es muy clara, como dice el teórico Antonio Weinrichter[2] se pasa del documental clásico en donde se dice “El mundo es así” por el subjetivo en donde se dice “Yo digo que el mundo es así”. El documentalista actúa, ya sea interviniendo con su propio cuerpo o con una voz en off, pero este esta claramente presente en el film, en donde a diferencia del participativo en donde el dialogo es con el actor social o personaje en este caso el dialogo, a quien esta dirigido el film es con el espectador.

Y es que como nos dice Cátala[3], el documental tradicional y su enfoque se ha ido evaporando, dando paso a través de un amalgama de estructuras  a: “Films-ensayo, diarios videográficos, reflexiones visuales, etc, cuya textura es equivalente a las nuevas tecnologías, donde también impera la intertextualidad, la conexión hipertextual  las expresiones polifacéticas”. El Internet y los canales de youtube son piezas claves en este desarrollo.

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